我是个很没有想像力的人，和老婆比一下就能看出差距。每次做梦我也就是梦到一些生活中发生的事情，或者前一天看的电影，乏善可陈。但是躺在我不远处（我们距离最近的时候只有0.01公分）的老婆大人就完全不一样了，她每次给我绘声绘色的讲她做的梦，都相当精彩，虽然里边的角色也是她周围的朋友或同事，但身份一定是不同的，情节更是离奇，而且空间和时间切换幅度很大，充满各种曲折，色情，暴力，奇幻。有的时候听得走神了就想，这哪里是我老婆的脑袋，这简直就是一个Tim Burton的脑袋，于是每次听她讲梦都会说，下次写下来寄给好莱坞，什么剧本荒，有我家飞飞就都OK了。
彭浩翔也是个想像力超强的家伙，而且不是做梦的时候。他发现女孩子上卫生间总是结伴而行，并且要很久才出来，这一点我也发现过，恐怕所有男生都有同感，只是大多数人都没有像彭浩翔一样构思出一个“女人杀男人”的组织。第一感觉就是太荒谬了，可是人家偏偏就是把这个故事拍出来了，还起一个很宗教很有暗喻色彩的名字《出埃及记》。
有专业影评人觉得彭浩翔的手法太做作，或者说太炫耀自己，不过我很喜欢他的“玩法”，他是个很“影迷”的导演，一些做法都很像一个影迷对电影的胡思乱想。除了那部有点王家卫的《伊莎贝拉》以外，我看过的他的其他作品都是在用颠覆类型片的手法在拍，这个《出埃及记》也不例外。本是一个很荒诞的故事，他却用很欧洲导演的方式拍出来，大量的长镜头，冰冷简洁的布景，原本以为可以笑一场的我只好慨叹这个家伙真是能“搞”。
彭浩翔的长镜头还真像模像样，除去几个有炫耀色彩的，其他大都很低调很朴实，而且有挑战观众忍耐力之意，最后那个唱“小城大事”的镜头算是到极致了，长得都够唱完整首歌了。几个很有意思的段落，都被影迷深入的解读，并引申出很多观点来，这个真是厉害，我觉得华语cult电影很有可能就在彭浩翔手里拍出来。
