依旧范霍文

范霍文，每次想到这个名字，能够引起的回忆肯定有人机一体、记忆删除、女上位、无上装艳舞、星际种族屠杀，还有各式各样的科技幻想，他的每个镜头都是在最大限度的挖掘人类的欲望，比如莎朗斯通交叉双腿的那一霎那，比如凯文贝肯撕掉他的“外套”的时候，你甚至能感觉到范霍文在镜头背后的喘息，粗重的，潮湿的，压迫力十足的，那赤裸裸的欲望能加速每个人的肾上腺素分泌，最后的结果就是你沦为范霍文的俘虏，渴望能拥有墨菲那套酷酷的铠甲，渴望飞到火星，渴望体验凯瑟琳那冰凿刻骨的寒意，渴望能在遥远的星球面对巨虫疯狂扫射，那快感只有这个荷兰人才能给你。 这是个即便是在好莱坞框架下依旧不会循规蹈矩的家伙，他绝对不会拍摄主旋律，哪怕是20年来首次回国拍摄二战题材的《黑皮书》，我从来就没有指望他能忽然良心发现，能够抨击纳粹的人性泯灭，或者讴歌荷兰人民对二战做出贡献，他依旧是保罗•范霍文，他毕竟来自荷兰，一个合法销售大麻，合法卖淫，合法同性婚姻，合法安乐死的国家。在这里没有什么是有规矩可循的，他的镜头更是肆意的挥洒他的欲望，只不过这一次他选择了一个像天使一样的女孩做他的主角。 Carice van Houten，我真的很难给她做一个归类，她不属于传统意义上的某种女孩，她活泼，她聪明，她性感，她冷静，她勇敢，她是一个完美的女孩，你几乎不能从她身上找到缺点，这也是为什么明知道她是犹太人的卧底，德国军官门策却依旧无法抗拒。范霍文一向不会为了塑造某个人物而让电影以某个人为中心，他对于故事性的偏好使得他的电影即便缺少内涵却依旧耐看，《黑皮书》则把他制造悬疑的本领完全发挥出来，从艾丽斯选择做卧底开始，围绕着间谍和反间谍的故事就完全吸引了我，一个又一个的高潮段落层出不穷，不到最后15分钟你绝对猜不透到底谁敌谁友，完全没有冷场，以至于我感觉145分钟很快就过去了。 在范霍文的电影里可以很轻松的享受电影故事的美妙，不用考虑政治、人道、历史这类主题，因为范导根本就不会在电影里给出他自己的观点，德国纳粹、荷兰抵抗组织、荷兰普通民众、犹太人，每个人群都有各自的利益目的和欲望，谁也不清白，每个阵营都有好人，也都有坏人，我只能说这个貌似不同以往的欧洲电影依旧是范霍文的路数，依旧范霍文。

每个人的电影院

 

不知道是不是有点老了，发现越来越难看懂这个世界，很多事情都不再是原来的样子。吃东西要看卡数，要看是不是健康，而不再因为是美味；买衣服要看品牌，要有品味，而不是舒适程度；找工作要看是否舒服是否挣钱容易，而不考虑职业发展和挑战性；结婚不是两个人神圣的誓言，重要的是让你的朋友和邻居都能感觉到你的排场，要是能让整个世界都知道是最好的；电影需要很炫才能有观众，是否能打动人并不重要，但是一定要有感官享受。最开始觉得很多事情难以接受，慢慢就能够忍受，接着学会理解并开始欣赏，最后这些都成为必然的选择，你不再觉得有什么不正常，一切都是应该这样的。  其实，这一切都不应该是这样的。如果没有戛纳33位导演联手奉献的这部《每人一部电影》，我相信很多人都已经开始遗忘电影的感觉，不是火爆的动作场面，不是激情的床上镜头，是那种你坐在诺大的黑暗空旷的电影院里对放映机的等待，是你和一群陌生人一起发出惊叫和笑声的默契，是放映结束灯光忽然打开时你泪流满面，那是电影和你心灵的撞击，一种发自内心深处的感动，是DVD和DTS家庭影院永远都没有办法模拟的，那是电影的本源。 这是33位戛纳朝圣者对于他们心目中圣地的朝拜，你能从中感觉到他们对电影的真挚，真的有些感情不是能用文字所表述的，这才是为什么会有电影，会有王家卫昏黄的六零年代，会有拉斯•冯•特里尔的DOGMA95，会有文德斯的堕落天使，会有坎皮恩的大海和钢琴，会有陈凯歌气势恢宏的大班台，会有侯孝贤如痴如醉的长镜头，会有范•桑特的残酷青春，我们才会因此爱上科恩兄弟，爱上柯南伯格，爱上蔡明亮，爱上北野武，爱上电影。 这是戛纳对于朝圣者的一道考题，主题就是“电影院”，一个充满复杂情感的地方，一个你永远不知道会发生什么的地方，于是当我们看到这33位朝圣者的答卷的时候可能会哭，可能会笑，也可能会被吓到。有的人在这里回忆自己的母亲，回忆自己的童年，有的人总结了自己的作品，有的人炫了一下自己的技巧，有的人则专心的讲了一个只有3分钟的故事，不管怎么样，他们让我们看到了那个真实的自己，真实的电影，波兰斯基忘记了历史留下的伤痛，张艺谋扔掉了对豪华布景的痴迷，33个人表现的不再是他们的不同，而是他们的共同点：对电影的热爱。

Theodoros Angelopoulos Olivier Assayas Bille August Jane Campion Youssef Chahine 陈凯歌 Michael Cimino Ethan Coen Joel Coen David Cronenberg Jean-Pierre Dardenne Luc Dardenne Manoel de Oliveira Raymond Depardon Atom Egoyan Amos Gitai Alejandro González Iñárritu 侯孝贤

Andrei Konchalovsky Claude Lelouch Ken Loach Nanni Moretti Roman Polanski Raoul Ruiz Walter Salles Elia Suleiman 蔡明亮 Gus Van Sant Lars von Trier Wim Wenders 王家卫 张艺谋 Aki Kaurismäki Abbas Kiarostami Takeshi Kitano

 

彩虹女神

爱情有的时候很微妙，就像一次核聚变反应，在没有到达临界值的时候一切平静得就像什么都不会发生，而当那个时候到来的时候却好像可以在一瞬间摧毁一切。 在大学校园相识的时候，智也正好偷偷的喜欢葵的好友，为了追求那个女孩智也和葵相识，并因为课外电影制作小组的活动两个人开始一起工作，智也开始把很男孩子气的葵当成自己的好朋友，甚至让葵替他写情书去追求自己喜欢的女孩。当校园生活结束的时候，葵离开了日本去美国发展，而智也则进入了一家电影公司打杂，直到有一天在新闻中得知葵在美国死于空难。 智也不知道葵会爱上自己，在葵离开日本的时候他不知道，在得知葵遭遇空难的时候他也不知道，当葵的妹妹交给他葵替他写的情书的时候他还是不知道，可他读完那封葵替他写的情书的时候，将信重新折起来，却发现了信的背面的一段小字：我喜欢你的优柔寡断，没有毅力。喜欢你一个人什么都做不了。喜欢你的迟钝。最喜欢你的笑脸。 如果没有看到这段话，可能葵的记忆就这样会从智也的生活中慢慢淡去，可是这段话最后击溃了智也，懵懂的心忽然明白了真爱所在，葵永远都不会从LA飞回东京了，她像他发给她的那段彩虹一样永远留在了天边，智也看着葵手机里那张照片泣不成声…… 我相信没有人能比岩井俊二更适合讲一个关于暗恋的故事，只有他能恰到好处的找到那种“有一点动心”的感觉，即便没有亲执导筒，作为制片人的岩井俊二还是给《彩虹女神》烙上了他浓烈的个人风格。