Luc Besson，吕克·贝松， 法国大导演， 但还谈不上‘大师’。 每个人在各自的行当里都有自己的位置， 吕克·贝松令我尊敬，但是他和贝尔托卢奇、文德斯不是一个类别，他不去思考那么人文的层次，他不能和他们一样成为‘大师’，他也和伯格曼、费里尼不是一个类别，他不用以人类的角度去拍电影，他也就不能和他们一样成为‘传奇’。吕克·贝松就像一个电影传教士一样，他拍摄好看而又有趣的电影，充满诚意和感性，他热爱电影但是他不娇惯电影，所以他才会说：电影，只是一片阿司匹林，当然我把它改了，因为我觉得电影或许像他说的一样救不了谁的命，但是它真的不仅仅是一片阿司匹林。
喜欢吕克·贝松的人，通常都是刚开始喜欢电影的人，这个法国电影人不仅仅喜欢导演电影，他写过更多的剧本，他投资过更多的制作，他提拔了不知多少年轻导演，前一阵子华裔法国导演戴思杰的新作《植物园》就是吕克·贝松做的制片人。这个可爱的法国人曾经扬言自己只会导演十部电影，天晓得当初他是一时兴起，还是有意炒作，反正我希望他能够食言，因为没有他以后，我会觉得法国电影太傲慢了，以至于就要失去电影的乐趣了。
前八部吕克贝松电影，我看过5部：《碧海情天》，经典；《尼基塔》，好看；《第五元素》，好看；《杀手里昂》，经典；《圣女贞德》，一般。第九部作品是吕克贝松电影中拍摄最低调的一部，低调到发行此片时我以为新闻写错了，原来计划的第九部是动画片才对，现在看来老吕是要用动画片来做收山之作了。低调的《天使A》的故事也确实低调，总体看来是一部很精致的小品电影，有点像饭后的甜点，喝着淡茶，吃着小点心，安安静静的欣赏这样一部吕克贝松的电影是周末最惬意的事情了。
就我以前看过的吕克贝松电影来看，这还是他第一次把一个真正的小人物当作他的主角，一个北非后裔的法国人，一个游手好闲的街头小混混，在欠了一屁股债之后走投无路的站在桥上，打算跳河自杀，考虑到他要跳的是塞纳河，考虑到塞纳河畔的美景，我还是羡慕了他一次。当然，更大的羡慕马上来临，美丽的天使A来到他的身边，上帝真的是太会安排了，安排了这么一个迷人的守护天使在安德烈的身边，一放就是30年。现在回天无术的天使不得不亲自出马来摆平安德烈面前的困境，还钱其实倒不是最重要的，天使不得不教会安德烈什么是‘爱‘，这话说出来的时候是很生硬很俗套的，可是怎么想都觉得蛮有意思的，安德烈气坏了守护他的天使，以至于她化身为凡人来帮忙安德烈继续活下去。
这个街头小混混安德烈其实是很可爱的：因为要躲债他跑到了警察局，问正在擦枪的警察能不能把他关进监狱两三天以躲避债主，结果被警察们横着就扔出来了；不得已站到桥头打算跳河，结果旁边有个美女（就是天使A）也跳河，他不得已先跳下去救美女，气喘吁吁的把美女救上岸以后问美女为什么跳河，美女说因为失眠，结果把安德烈气坏了，“因为这么小的事情，你就跳河？”；美女比安德烈高半头，站在镜子前看很滑稽，安德烈没有好气的说，我不习惯被女人搭着肩膀；美女后来告诉安德烈她是个天使，结果说完安德烈就笑翻了，笑得眼泪都快出来了。这是个不相信美好的家伙，他不懂得尊重，不懂得诚实，也不懂得爱情，他眼中的世界是丑陋和邪恶的。可以想象天使来调教这样一个家伙有多么困难。
这部电影才一个半小时，但是几乎通篇都是安德烈和天使絮絮叨叨的对话，哪怕没有天使的场景也有安德烈的独白占据，如果不喜欢听法语千万别来自寻烦恼，可是我觉得法语比德语和英语好听多了，特别是带上法国式的表情和动作，简直可爱到家了。
吕克贝松倒是不排斥大团圆式的结尾，这一次也不例外，只是有点不明白为什么拍天使的电影总是黑白的，难道就是因为天使眼中的世界本身就是黑白的？还是因为这样才会有情调？不过看上去黑白的巴黎和黑白的塞纳河就像彩色的一样漂亮。
