断点

张敬轩的《断点》里最好的一句词是：虽然你已经不在我的身边，我还是祝福你过得好一点。在某些特别的时候，听起来很有意境，也让人开始装得很洒脱。我这个时候又重新放了一遍，希望我能舒服点，刚刚关掉电视，看到了米兰连续的第三场0：0，在锡耶纳的禁区里米兰的红黑队服晃动着，我在捕捉那个熟悉的身影，虽然我知道这都是徒劳的，但是这样的寻找多少让我欣慰一些，是的，他已经不在了，虽然7号依然在努力，可惜那不是他。比赛结束后，我给老吴发了条短信，“我很想念舍瓦”，老吴回给我一条“回不来啦”。呵呵，是啊，还是老吴洒脱，我们必须继续熟悉一个没有舍瓦的赛季。我们依然有PIPPO，还有未来的天王GILA，还有我们优秀的大脑，可是好像总觉得即便你有了一柜子的武器，AK-47依旧是你不可遗忘的武器，因为它特别简单，特别有效，更重要的是它从来不卡壳。 

舍瓦是米兰的断点，就像张敬轩在唱：每当我闭上双眼，我总是可以看见失信的诺言全部会实现。而我只想在睡前再看到你精彩的进球，在圣西罗，而不是斯坦福桥。

遇见

Sara和Jonathan的相遇的确称得上是一个意外, 在纽约bloomingdale’s的店里, 他俩都忙于给各自的恋人选购圣诞礼物, 结果她们挑中了相同的一副手套, 而且是店里最后的一副, Jonathan决定把手套让给Sara, 作为补偿, Sara请他在一家她很喜欢的小甜品店吃东西, 那家店的名字叫做serendipity.

吃完甜品, Jonathan说服Sara来到中心公园的溜冰场, 天上飘着雪花, 两个人开心的在冰面上互相提问, 最后的问题是Sara提给Jonathan的: 你在纽约最美好的时刻是什么时候? Jonathan想了想说: 差不多就是现在吧.

人们都慢慢散去了, 两个人坐在溜冰场边的长椅上, Sara向Jonathan抱怨她爱长雀斑的英式皮肤, 他就在她手臂上点出几个雀斑, 画出一个大的W, 他告诉Sara这个形状就是仙后座: Cassiopeia, 接着就轻轻的吻了一下Sara的手臂.

两个人分手的时候, Sara把她的联系方式写在一张小纸条上, 这时一阵风吹来, 把Jonathan手中的纸条吹丢了, Sara认为这是一个不好的兆头, 于是拒绝再写一次, 她认为如果有缘两个人一定可以再见面的. 她让Jonathan把他的联系方式和名字写在了一张5美元的钞票上然后花了出去, 接着她答应第二天就把自己的名字和联系方式写在一本Love in the Time of Cholera的书里, 然后她会把书卖给任一家旧书店.

两个人的生活从那一天晚上开始又回到了各自的轨迹上, Sara在旧金山开了自己的心理诊所, 她接受了男友Lars浪漫的求婚; Jonathan是ESPN的体育节目制作人, 他要和他多年的女友Halley结婚, 伴郎是他最好的朋友, 死党Dean. 很多年已经过去了, 两个人已经试图把对方的痕迹从自己的生活中抹去, 可是Jonathan仍然没有忘记逛旧书店, Sara也依然留意着每张5美元的钞票, 当未婚夫和她看星座的时候, 她最先想到的是自己手臂上的Cassiopeia.

Dean不能理解Jonathan在自己婚礼举行的两天前为什么要去再次寻找那本书, 因为他已经陪他找过不知道多少家旧书店了. Jonathan的解释很可爱, 他认为Halley就像<教父2>一样, 一部非常精彩的电影, 甚至比第一集还要好看, 但是不管你怎么喜欢第二集, 你都会想要看第一集, 而Sara就是他的<教父1>. Dean舍命陪君子, 在婚礼前的48小时内和Jonathan再次把纽约城的旧书店和图书馆翻了一个遍.

婚礼的彩排如期举行, 心不在焉的Jonathan只能应付了事, 没有想到从未婚妻那里得到了结婚礼物, 就是那本Love in the Time of Cholera, 翻开扉页, 上边写着Sara Thomas和一个电话号码. 命运和他开了一个玩笑, 爱他的Halley看到他每次浏览旧书店, 以为他在寻找Love in the Time of Cholera的原版, 所以买到了这一本, 也是这本书彻底毁了Halley自己的婚礼. 我不觉得命运戏弄了可怜的Halley, 只是它成全了那个令人敬佩的执着的Jonathan Trager.

Dean是Jonathan从大学开始就很要好的朋友, 供职于New York Times, 用他自己的话说是家”小报社”. 他和我们每个人都一样, 在还年轻的时候充满幻想, 进入了一个我们称之为”染缸”的世界, 和我们原有的期望相去甚远, 甚至背道而驰, 我们在坚持和屈服中挣扎, 慢慢的, 随着时间的流失, 我们失去了原来的那种执着, 失去了原来的那种希望, 连梦想都不在有空间, 我们像Neo一样生活在这样的一个system里. 从这样的角度看Jonathan, 他是神圣的, 就像希腊人死后被人问: 他是否充满激情的生活过? 他为了那个本书, 为了扉页上的那个号码追逐了很多年, 他启发了Dean, 也启发了我, 在已经像是变得一成不变的生活里, 我们需要相信奇迹, 相信传奇, 因为总是有那么一点东西在静静的感动我们, 在支撑我们走下去.

我回想起曾经有一天, 我遇见一个女孩, 她知道我的名字后笑着和我说, 你的名字真好听, 这句话让我心头轻轻一震, 抬头看她的时候, 忽然想起金城武在那个大雨的操场边. 我因此在日记里记下这个女孩, “在2003年3月31号, 有一个女孩跟我讲了一句’你的名字真好听’, 因为这一句话, 我会一直记住这个女孩. 如果记忆是一罐罐头的话, 我希望这个罐头不要过期, 如果一定要加一个日子的话, 我希望是一万年”.

后来她告诉我, 遇见你是我最美丽的意外. 我忽然找到了Jonathan的感觉, 也因此爱上了serendipity.

最后一次航行

Paul Greengrass是拍摄911事件很合适的人选，来自英伦，自己撰写剧本，擅长纪实风格。我对于Paul的好感源自前年的The Bourne Supremacy，漂亮的镜头，流畅的叙事，甚至有一点点他特有的纪实感。这一次他敢于冒美国人的大不韪，悍然在911五周年之际，将发生在联合航空公司93号航班上的传奇故事搬上了银幕，其实他和Oliver Stone一样，都是真相的偏执狂，可惜谁也没有胆量把911的真实情况赤裸裸的拍出来，把美国人还没有痊愈的伤疤一下子揭开。 

实际上，United93的故事至今仍然存在争议，很多人有理由相信United93是被F-16的空对空导弹击落的，可是这些又有什么意义呢，40个鲜活的生命已经不在了。Paul Greengrass最伟大的地方是并没有用最好莱坞的方式来渲染机舱里的个人英雄主义，也没有特别的强调负责攻击任务的恐怖分子有多么穷凶极恶，每一个当时在United93机舱里的人都是一个生命，他们有各自的生活轨迹，这一次，在2001年9月11日美国东部时间上午10点10分，这些轨迹在一个地方结束了。探讨政治在这里是无聊而又渺小的，政治家才不会真的关心一个普通人的生死，拉登不会，其实布什也不会。

United93航班注定是四架被劫持的航班中最不同寻常的一架，由于新泽西机场的延迟，晚点起飞的United93在被劫持后不久，乘客就通过机载电话了解到了其他三起自杀式的攻击任务。他们知道自己已经不可能生还了，唯一的机会就是夺回驾驶舱的控制权。电影只有不到20分钟来表现这段情节，其实这里没有英雄主义，人们只是在恐慌中团结在一起为了自己的生命而战斗，最后他们失败了，生命就总结在宾夕法尼亚的旷野上。

电影里有很大篇幅是9月11日早上8点30分到10点10分之间，联邦航空管理局、北美防空指挥部、纽约空中指挥中心等美国机构的紧张工作，纪实风格的镜头和剪辑有时令我怀疑这就是一部新闻片。CNN实在是个了不起的新闻台，有大事的时候，他们的镜头一定是第一个把现场带到观众家里的，连北美防空指挥部都用CNN的画面监控现场情况，不可否认，拉登导演了这个世界上最恐怖的一个电视画面，世贸双塔冒着浓烟，一架飞机用最快速度冲了进去，爆炸震惊了每一个监视屏前的人。

电影结尾是United93扎向地面，飞机完全失控，然后画面一片漆黑。

事情过去5年了，但是那个画面还好像在昨天发生一样，感谢Paul把我们又带回了那个震惊世界的时刻，电影在这一刻表现出了新闻片无法达到了震撼。

悲伤电影 快乐生活

 

暗恋

故事有趣的地方是男女主角双方因为女孩总是带着一个娃娃头而变成一对奇怪的双向暗恋：女孩子因为火灾失去了声音，也毁掉了一边的脸颊，她只能通过娃娃头的伪装去接触那个帅帅的不入流画家，偷偷的喜欢他却不敢也没有办法和他说；而她可爱的样子却吸引了她暗恋的画家，这个傻小子就不停的画他想象中女孩的样子，暗恋就这样连接了两个年轻人。导演在这个环节拍了很多有趣的场景，逗人发笑，画面感觉很干净很纯洁，很韩国式的爱情。最后的结尾是最俗气也最中规中矩的，男孩看到女孩的样子却不改爱怜之情，可惜要出国读书，两个人只好分别，游乐场里的告别戏很浪漫，这里需要准备手绢。

要说到拍暗恋的戏，最好的一部肯定是岩井俊二的《情书》。女藤井树忽然发现自己身边的男生其实暗恋自己很多年，甚至找了一个很像自己的女朋友，回想起一起读书时的点点滴滴，那种感觉一定刻骨铭心，纯洁得不容一丝污渍，打开那本《追忆似水年华》，将小小的借书卡翻过来，上边的画像清晰可人，这个时候才知道那83张借书卡上的“藤井树”不是他的名字，而是他心爱女孩的名字，他写了一遍又一遍却不敢告诉她。我相信这份淡淡而又悠长的爱恋，会一直伴随藤井树的一生，她也许会想起死去的他，可是甜甜的感觉停留的时间一定更久。

热恋

亚洲人，特别是东亚人一定更认同电影中那个消防员的性格，即便是女朋友一次又一次的暗示他向自己求婚也傻乎乎的无动于衷，女朋友像听一句“我爱你”也是历尽艰难才得到一个错误的手势。郑宇成永远都适合这种傻傻而又痴情的角色，他管女朋友的妹妹叫“小姨”，女朋友说你还没有向我求婚怎么叫她小姨，他赶紧找个卫生巾来岔开话题；女朋友的妹妹帮他调和与姐姐的关系，结果他以为她向自己要零花钱；好不容易准备好了戒指去求婚，结果把戒指又弄丢。总之这决不是个合格的情人，难怪他女朋友总是生气。

要是换了那些80后的女孩来评判，这样一个家伙就应该马上变回单身才解气，怎么可以这么不懂浪漫。我也不知道该怎么为这个可怜的家伙辩护，他怎么会不懂浪漫，他被浓烟和大火困在火场里难以逃脱，眼看生还无望，他却笑着找到摄像头，摆正位置，摘掉氧气面罩，很认真的用哑语做了一个手势：我爱你。当整理遗物最后看到这段录像的时候，他的女朋友早已哭得泣不成声，这里也需要手绢。这个故事里我最喜欢的一个细节是女孩很喜欢下雨，但她不是真的喜欢这样得天气，只是因为男朋友是个消防员，每天出入火场让她很牵挂，所以她每天都盼着下雨，如果下雨火灾就少他就更安全，当同事告诉她雨季开始的时候，她开心极了。

分手

物质基础从来都是最浪漫主义者最嗤之以鼻的因素，理想化的女孩都会说物质并不能代表爱情，这里的女主角用了三年的时间来论证了一个理想，最后她没有能够坚持。车太贤没有正式工作，于是只能靠在拳击训练馆当陪练来挣几个小钱来生活，关键时刻还需要在超市当收银员的女朋友来支持。女朋友实在无法忍受他居无定所，和毫无指望的未来，提出要分手。这个可怜的家伙就开始想尽办法去挣钱，甚至搞了一家专门代理分手的公司，每天奔波在城市的各个角落，做那些分手情侣的传话筒，甚至是出气筒。一个下着大雨的夜晚，他的女朋友成了他的客户，他把一段分手的话带给他自己，于是可怜的车太贤又失恋了。

导演在分手一段戏里发挥了车太贤身上最有天赋的喜剧细胞，开发了很多可爱的段落，只是最后一场分手戏不同。车太贤的女朋友从超市下班出来，天下着大雨，她无助的站在屋檐下，偶然看到了车太贤留下的雨伞，她顺手撑开，走出一段距离后，她留意到雨伞一角的破损，忽然明白雨伞的主人是谁。男朋友很穷不能给她物质的保证，所以她毅然决然的选择了离开，在她以为她不会回头的时候捡到了这把伞，她明白了有些东西比物质的承诺更难找。车太贤对着窗户和自己说分手的那段应该准备手绢。

死亡

导演在三段爱情戏中加了一段亲情戏，有点没有搞懂他的意思何在。忙于工作的女主角在一次车祸后发现了自己的癌症，躺在病床上的时候才发现长期忽视儿子的生活引起了母子间的隔阂。扮演儿子的那个小家伙演的很可爱，也用来产生了很多的泪水，特别是最后妈妈去世的那一段，哨声响起，他在雨中哭着喊“妈妈”，一定需要准备手绢。

导演权宗冠的创意本来是好的，但是剧本没有做足功夫，很多地方落入俗套，虽然够煽情够感动，但是事后难有回味。倒是适合喜欢韩剧的小女生看，电影是悲伤的，可是生活是快乐的。

斯皮尔伯格情结

我看的第一部斯皮尔伯格电影是1993年的《侏罗纪公园》，那还是高一的暑假在家里用录像带看的。好像喜欢上斯皮尔伯格的人基本都是这样的一个路数：看了某个他的娱乐大片，充满童年想象力的那种，比如ET，比如HOOK，比如JAW。反正能从他的电影里找到小孩子时感觉的人，一定会喜欢他那些童心未泯式的电影情节。你看他的电影会笑得前仰后合，也会被吓的心惊肉跳，但是不管怎么样真的很开心。这就是我最初喜欢看他电影的原因，所以我就接着看了JAW和ET，还有THE LOST WORLD，也就是侏罗纪公园的续集，都很有趣，是那种很爆米花的电影。

大学二年级的时候我在学校图书馆看到了他的另一部电影《辛德勒的名单》，说起来还是蛮惭愧的，《辛德勒的名单》和《侏罗纪公园》都是斯皮尔伯格在1993年拍摄的，我居然到大学才听说。所以说基本上可以想像当初我第一次看《辛德勒的名单》时的震惊，这哪里是斯皮尔伯格的电影，一定是搞错了吧。可是电影的字幕很明确的写明了directed by steven spielberg的，于是我也晕了，更重要的是这是一部194分钟的黑白片，我几乎完全没有看明白电影在说什么。本来想跑来看一场爆米花电影的我，彻底失望了一次，但不是斯皮尔伯格让我失望。

1年后有机会在实验室重新看了这部电影，3张VCD，3个多小时，我很认真的看了一次，这一次是真正的被震撼了，特别是红衣小女孩的尸体出现在推车上的那个镜头，这是完全不一样的一部斯皮尔伯格作品。他曾经让我开心的笑过，他现在让我很压抑的度过这三个小时，他不得不让我承认他是个天才。后来才明白这部电影他一共酝酿了十年，这是他的心血，所以更深刻更沉重。

看完这次《辛德勒的名单》后很快就看到了《拯救大兵瑞恩》的预告片，所有的媒体都表达了他们的观点：斯皮尔伯格又来了。为了完成他从小就有的战争片梦想，为了向战争片大师们致敬，斯皮尔伯格用25分钟的旷世篇幅再现奥马哈海滩的诺曼底登陆，结果就是老兵们热泪盈眶，MPAA几乎给出NC-17的定级，配乐的乐队指挥多次中断演奏，试映会有观众当场呕吐，斯皮尔伯格这一次做到了无与伦比的“逼真”。为了拍出像战地记录片一样的效果，斯皮尔伯格降低了40％的色彩度，使用大量的手持摄像机进行跟拍，很多没有剪辑的样片都被二战纪念馆收集，因为很多专家都认为这样的胶片几乎可以弥补那些历史缺少影像资料的缺憾。

接着由于DVD时代的到来，我有机会疯狂补课：Indiana Jones, Empire of the Sun, Close Encounters of the Third Kind, Amistad等等80年代以后斯皮尔伯格的作品。1999年库布里克辞世之后，斯皮尔伯格完成了AI向大师致敬，但这不是斯皮尔伯格自己的电影，接下来的Minority Report, Catch Me If You Can, The Terminal, War of the Worlds四部电影都是斯皮尔伯格不失严肃的娱乐大片，好像从《辛德勒的名单》以后他再也没有拍出完全童趣的娱乐电影，每一部电影都有他的思考，其中你能感受到他的忧虑和关注，这是他的选择，但他依然是斯皮尔伯格，我义无反顾的要追随他。

MUNICH是斯皮尔伯格2005年导演的一部关于巴以历史的电影，他说这是他“对和平的祈祷”，而和他相反的是他同胞的以色列政府一直以来都在执行很强硬的外交政策，以牙还牙的行动贯穿了以色列建国以来的半个多世纪，定点清楚哈马斯领导人的事情才刚刚过去，和黎巴嫩真主党之间的冲突又马上爬上了各大媒体的国际版头条。斯皮尔伯格这一次又挑选了一段关于犹太人的历史：1972年慕尼黑奥运会的以色列运动员被绑架杀害事件后，以色列的情报机构摩萨德疯狂报复了策划这一事件的“黑色九月”恐怖组织，持续十年之久的暗杀行动基本将所有相关人员杀死，这也是那部小说《复仇》讲述的故事。

平心而论，我认为就是以色列的强硬才能让他们的弹丸之国在茫茫的阿拉伯世界中心得到了一丝平静。看DVD的时候我想了很多，斯皮尔伯格选择的这个题材可能也阻碍了他的发挥，因为需要有太多政治方面的考虑，各方都很敏感于这个话题，谁对谁错不是一部电影就能搞得清楚的，所以每个镜头其实都能看得到他小心翼翼的处理，也许就是这些考虑太多了，电影看上去怪怪的，既不像间谍片又不像历史片。很多当年的历史镜头被他分散的放在了电影中的各个部分，尽管画面不那么清楚，可是其真实感带来的震撼是无法替代的，电影的效果一定程度上类似于几年前的那部《九月里的一天》，斯皮尔伯格肯定知道仅仅着眼于还原历史肯定是没有什么意义的，暗杀的过程对于大多数参与者来说都讳莫如深，所以所谓真实的过程是没有参照物。除去这些历史问题，斯皮尔伯格有他自己的思考在里边，就是对于这种反应激烈的报复行为是不是真的能够解决巴以多少年以来的争执和冲突，和平是不是在这种力量的均衡中才能达到。可是显然这种表达方式有点失败了，电影多少有点做作，有点不知所措。我还是更希望他能够更自由的表达自己的看法，可是善良的他却谁也不想伤害，美国人的想法，以色列人的想法，巴勒斯坦人的想法，还有其他阿拉伯世界人们的想法，他都想要照顾到的时候，结果谁也没有照顾好。

整个暗杀的过程其实通过纪实文学等文字都能了解的很透彻，所以影片不存在悬念上的优势，我只是安静的看完了它。没有什么震撼的镜头，甚至不如《九月里的一天》来的更深刻，希望斯皮尔伯格还是放弃这种全世界都不知道怎么决断的争议话题，专心的把我童年的梦想《变形金刚》好好拍完吧。

迷失天使城

 
因为《柏林苍穹下》才会喜欢维姆文德斯，因为喜欢维姆文德斯才会喜欢《迷失天使城》，因为喜欢《迷失天使城》才会喜欢Lana。其实我这么说是有点逻辑混乱的，鸡和蛋之争很无聊，所以我也不想探究了。 

LANA and PAUL

主演Lana的女演员Michelle Williams曾经在《断背山》中出演Ennis的妻子，那个躲在门后看到自己丈夫和一个男人拥吻的怨妇。尽管《断背山》实际上晚于《迷失天使城》，可是先入为主的印象让我对这个怨妇式的女演员没有任何好感，所以这张碟在我的柜子里安静了两个月。直到一个阴着天的下午，窗外偶尔会飘点雨下来，我忽然想看文德斯的电影了：在重看《得克萨斯的巴黎》的犹豫中我还是拿出来这部《迷失天使城》，Land of Plenty，也叫做《富足之地》。

把碟放进光驱的时候，我还记得《断背山》里的Michelle Williams那可怜而充满愤怒的眼神。
可是Lana的第一个镜头让我马上就产生了新的期待，坦白的说有一点点惊艳的感觉，她听着ipod从飞机的舷窗向下望去，是的，LA，她到家了。这是个在20岁就几乎走遍世界的女孩，很小的时候和做传教士的父亲在非洲生活，长大后又在约旦河西岸度过两年时光，然后她回到了美国，所以虽然说是回家，可是她对于这个家没有什么概念。

和Lana刚好相反的是那个愤怒的自发反恐人员Paul，也是Lana的舅舅。参加过70年代的越战，是那些原本想报效祖国但却不被国人理解的退役老兵之一，他的骨子里充满不被理解的痛苦，所以他对那些威胁的存在就特别的敏感，尤其是911以后。他和他可爱又可怜的邻居一起自发组织了反恐巡逻队，每天在大街小巷巡逻，留意那些“危险分子”。


LA

不知道是不是因为HOLLYWOOD离这里很近的缘故，你能找出一大堆和LA有关的影视剧，人们生活在这里自然喜欢拍这里。现代的建筑群，漂亮的海岸线，整齐的街道，这里是富饶的加州的首府，不愧于文德斯电影的名字Land of Plenty，富足之地。
不过文德斯这一次用镜头告诉我一个不一样的LA，或许就在那些摩天大楼不远的街区，恐怕就是被临时帐篷充斥的地方，靠福利生活，没有温饱的夹缝生存。传教士Henry其实已经对这里很麻木了，连肚子都填不饱的人们更不会把最后的希望寄存在上帝那里，所以来吃饭的人永远比来做弥撒的人多得多。也许这里得人在物质上并不富足，但是Henry也希望从精神上让人们摆脱贫瘠，不过这并不easy。

我很喜欢看FOX出品的反恐剧集24小时，里边的主角就是来自LA CTU的Jack，他会驾车在LA的街道上穿梭； LAPD的SWAT大名远扬，连FBI的外勤训练都借鉴了他们的战术经验。习惯了这些的我，还是第一次看到了这样的LA，虽然有点失望于它的破落，却有点相信了这里的真实。


Angel

提到文德斯想起来天使真的是太自然不过的事情了。电影被翻译成“迷失天使城”其实和本意并不一样，可在电影中Lana就像一个超凡脱俗的小天使，不仅仅感染周围的人，也能感染观众。从一走出机场给了接她的Henry一个亲热的拥抱开始，她就时刻都能让人看出她和别人的不一样。在给来传教会吃饭的人们分发食品的时候，她总是亲热的和对发打着招呼，太多的亲和感反倒让那些习惯了冷漠的人们变得局促起来。
刚刚见到舅舅Paul的时候，已经没有父母了的Lana期望的是亲情，当然Paul还沉迷于他的“反恐”事业，和Lana不得已的相见也是因为一起“调查”。不过可爱的Lana却一直致力于帮助Paul来调查Hassan的死因，并陪同他将Hassan送回哥哥那里，舅甥两个人生活在完全不同的两个世界里，而这两个世界其实也都是他们自己制造的，Lana的眼中世界是美好的，人是善良的；Paul眼中世界是危险的，很多人都会影响美国人的national security。这是我喜欢的Lana的原因，她看过了太多的苦难，非洲的贫穷，以色列的血腥，或许正是这些经历洗涤了她的灵魂，她好像一尘不染的回到了LA，接着她开始洗涤周围人的心灵，我觉得每个人都开始随着她转变。。。

这张剧照我看了很久，电影里Lana听着ipod在破旧的楼顶轻盈的跳着，而不远处就是LA中心区“富足”的摩天大楼群。我喜欢看这张照片的时候听张韶涵的《隐形的翅膀》：

每一次, 都在徘徊孤单中坚强
每一次, 就算很受伤也不闪泪光
我知道, 我一直有双隐形的翅膀
带我飞, 飞过绝望
不去想, 他们拥有美丽的太阳
我看见, 每天的夕阳也会有变化
我知道, 我一直有双隐形的翅膀
带我飞, 给我希望
我终于看到, 所有梦想都开花
追逐的年轻歌声多嘹亮
我终于翱翔, 用心凝望不害怕
哪里会有风就飞多远吧
隐形的翅膀, 让梦恒久比天长
留一个愿望让自己想象

碟中谍的教训

今天终于看到了重新剪辑得以重新在中国上映的MI3，也就是碟中谍3。任何一部电影拍到第三集都不是件容易的事情，因为这至少证明了它已经成功了两集。1996年布赖恩·德·帕尔马带来了他悬疑风格的第一集MI，众多明星加盟，全球票房超过4亿5千万，同时出任主演和制片的阿汤哥叫好叫座，风光无限。续集马上开始筹拍真是顺理成章，2000年吴宇森以典型的吴氏风格推出MI2，动作潇洒，枪战场面精彩，或许中国观众已经见怪不怪了，但是并不影响影片大卖，全球票房5亿4千万。阿汤哥开始野心勃勃的要把伊森·亨特做成007一样的间谍系列了。不过推出第三集的时机很快就错过了，拍摄计划不停的拖延，导演和编剧不停的更换，最终阿汤哥失去的耐心，影片开拍了，可惜结果就是今天我看到这个样子。
 
教训1，这样的制作需要一个同样规格的导演来驾驭，很显然J.J.Abrams还没有达到德·帕尔马的高度，也没有吴宇森的造诣，他试图把前两集的优点集中起来，可惜故弄玄虚的情节太生硬，远没有第一集的流畅。动作戏更是只能依靠大量的爆破，阿汤没有像吴宇森指导下那么炫的招牌动作，只有中银大厦的那场戏还有点特点。本来指导第三集的第一人选是大卫·芬奇，可惜剧本太不如意，芬奇放弃了导筒，我很遗憾这一点，导演选错实在是无可挽回，只是希望下一次别这么草率，能否考虑迈克尔·贝，他的大场面绝对没有问题。
 
教训2，这样雄性的电影需要漂亮的花瓶来点缀，就像拍了20多集仍然畅销的007一样，邦女郎总是最大的话题，甚至超过了邦德本身。克鲁斯的最大问题是第一集女主角的格调定得太高：艾曼纽·贝阿，现在真的很难超越了，第二集的纽曼像个佣人，第三集的摩纳罕更是像个邻家女孩，完全提不起观众的兴趣。
 
MI3全球票房3亿6千万，看上去过4亿是没有希望了，希望阿汤哥能收敛一下炒作的风格，安心的工作，如果还有第4集的话能认真点，别再让大家失望了。要想做杰瑞·布鲁克海默那样的金牌制片人，他还要多努力一点。不过还是超级喜欢霍夫曼和梅尔斯的表演，但是戏份太少了。

About CSI

看完CSI第五季最后一集后，我很兴奋的洗了一个澡，然后坐在电脑前，试着写点什么，关于CSI的。这是我非常喜欢的一个剧集，不能说是最精彩的，但是的确是最有启发的一部。

犯罪现场调查，这个题材似乎有点不太着边际，和犯罪题材相关，但是不注重情节和警匪冲突，和科技相关，但是比Discovery更有趣，其实也就是这个不同于以往的题材才能如此吸引我。很多时候我都因为剧集中某个特别的场景而深有感触，这是一个能扩展我眼界的节目。

信仰，这个词好像和我们的生活离得越来越远，如果你和身边的人讨论信仰，恐怕漠然和轻蔑是最有可能得到的回应，至少我会质疑我的信仰何在。Grissom是LVPD Crime Lab的资深主管，一个拥有生物学博士头衔的犯罪现场调查专家，同时他依旧是一个昆虫学专家，他好像不怎么喝酒，也不抽烟，他喜欢读书，喜欢收藏昆虫标本，他居然还喜欢坐过山车，他总是风度翩翩，也很幽默。这是个热爱生活的人，他对于很多东西都兴趣盎然，当Catherine发现两个被柏油包裹的尸体的时候，他兴高采烈的提前来到实验室，帮忙研究如何完整的取出尸体。对于自己的专业和工作，他真的不遗余力，他喜欢称自己为Scientist，呵呵，这个词真的离我们好远，好像很小的时候会有愿望成为一个科学家，再也没有什么关于这个的记忆了，时间太长以至于我开始给科学家戴上了不可及的光环，好像只有那些研究航天飞机、弹道导弹的人才能叫做科学家。Grissom让我心目的科学家角色有了一种回归，科学不是必须尖端的，科学也不必须是曲高和寡的，其实科学是一个信仰，就像在Grissom心目中，他是最资深的专家，但是他不喜欢政治和手段，他只是沉缅于研究和实验中。我只有六年的工作经验，似乎可以供我反思的素材还不多，但是可以确定的是在过去的两段工作经历中，我还很少能看到一个能够用这样一种近似信仰的态度来对待自己的工作和专业的，我发现我还在自己的行业里是个菜鸟，我几乎没有职业，哪怕是专业的工作和思考方式。我想信仰不是一天两天就可以拥有的东西，但是我相信它会给生活带来很多改变，而且是那种决定性的。

所以，我得开始寻找我的信仰。

蓝色·梦

第一次看意大利直播的比赛是94年和爱尔兰那场，非常窝囊的就结束了。那个时候我更感兴趣的是足球本身，世界杯本身，还没有多么努力的关注意大利。只是因为一直对蓝色有好感才会特别多看了一眼，结果深蓝色的阿根廷登场的时候，你很容易忘记那支真正的蓝色军团。当然那一年蓝色的法国仍旧处于普拉蒂尼和齐达内之间的真空期，连续第二次缺席了世界杯。

如果一定要我找到喜欢上意大利的原因的话，我只能说即便不是那片蓝色，也只能是因为巴乔。那场1/8决赛尼日利亚人从比赛第25分钟就领先了，而且在后来的65分钟里很难找到意大利人胜利的希望，我和我老爸说，差不多尼日利亚进八强了。后来的故事，恐怕每个意大利球迷和每个巴乔的球迷都会倒背如流了。其实这一场还不算什么，1/4决赛对西班牙和半决赛对保加利亚，所有的人都会确认一点，是巴乔自己把意大利带进了决赛，那一次绝不是最好的防守，但真的是最好的进攻，不是因为战术或别的什么，只是因为巴乔，20年来意大利最好的攻击手，完全依靠自己的能力，而不需要什么助攻。决赛实在没有什么好说的，因为决赛爱上巴乔的通常是女孩子，那120分钟纯粹是为了巴乔悲剧性结尾的必要铺垫，所有的人都知道巴乔即便是踢进那个点球，巴西人仍然有一个罚入制胜球的机会，但是人们还是愿意来塑造一个悲剧英雄来填补决赛无聊的空白。

96年的欧洲杯是萨基证明自己的一届杯赛，他坚持认为只要战术得当，即便是他和贝卢斯科尼上场也能拿冠军，真正完美的球队是一个合唱团，所以巴乔作为意大利最好的独奏家被放在了家里。第一场对俄罗斯水银泻地般的进攻完全征服了观众，萨基也高兴的过了头，第二场对捷克换下了第一场比赛的五名主力，希望证明是战术而不是卡西拉奇帮助他拿下了比赛，结果内德维德很快用他的独奏让萨基的合唱团寂静了。最后对德国一战必须获胜才能出线，很显然那个时候的佐拉还难以承受这样的压力，在射失那个点球后其实比赛就结束了，佐拉再也没有走出那个点球的阴影。即便是米兰最伟大的教练之一，但是我永远都不会原谅萨基，因为96年的欧洲杯，因为巴乔的缺席。

98年的世界杯我是在大学看到的，氛围更好，因为老马尔蒂尼当教练，小马尔蒂尼当队长，每个米兰球迷都会感到很亲切的。可惜老马教练实在是太意大利了，五个后卫，三个防守型中场，加上帕柳卡守门，任何球队到了意大利人的禁区前都会觉得水泄不通的，头疼的要命。反倒是进攻很省心，皮埃罗和维埃里在前面靠个人能力想办法进一两个球就OK了，当然实在不行替补席上有巴乔。于是巴乔和维埃里搞定了几个进球后，意大利人进了八强。1/4决赛对法国，老马依然让皮埃罗王子上场了，依旧是不着调，老马也不想葬送前程，于是还得让巴乔上，加时赛巴乔几乎终结法国人，可点球还是如期来临了，巴乔居然站在那里罚第一个，我没敢看。接下来最有把握的点球手阿尔贝蒂尼也失手了，我预感到了不妙，结果我们没能进入四强。巴乔慢慢的扶起射失点球的迪?比亚吉奥，一脸宁静的他其实也在告别他最后的世界杯，我喜欢那个洒脱的巴乔，他给我们留下一个伟大的背影。

2000年欧洲杯是我个人最喜欢的一届大赛，太多精彩的对决，太多戏剧性的场面。意大利人以一套紧身球衣亮相小组赛，足协的官员说这套衣服是为了吸引更多的女球迷，果不其然这支几乎都能走T台的队伍轻松的拿到了小组赛三连胜，太多女孩因为这支队伍喜欢上意大利。1/4决赛轻取罗马尼亚，唯一的遗憾就是哈吉用一张红牌结束了他的职业生涯，我很喜欢这个小个子的。半决赛和荷兰的比赛，是我平生看过的最揪心的一场意大利队比赛，38分钟就被罚下一个人，10人面对荷兰人疯狂的进攻，那是打了南斯拉夫6个球的进攻，意大利人全线回收，但是第一个点球还是无法避免了，我知道如果德波尔打进这个点球，意大利人恐怕没有机会扳回，托尔多没有让我太早失去希望，于是继续煎熬，很快，又一个点球，我当时以为这一次是上帝来亲自送荷兰人进决赛了，没有想到克鲁伊维特居然自己射失了。很好，那么我们就等待加时赛吧。攻了100多分钟后，荷兰人恐怕也失去的对自己进攻能力的信心，站在点球点上的荷兰人比托尔多紧张的多。一个又一个的失败，只有克鲁伊维特进了一个点球，那天站在门线上的是我们的上帝，他叫托尔多。决赛和法国绝对是托蒂最好的演出，如果不是尊敬的斑马王子把阿尔贝蒂尼一再的妙传都浪费掉，恐怕94分钟的丢球也不会对结果有任何改变。正像佐夫说的，其实扳平的时候比赛已经输掉了。

2002年世界杯和2004年欧洲杯是我努力忘记的一段时光，特拉帕托尼，永远的罪人，意大利队可以被动，可以防守，但从来没有像他带队时那么窝囊。攻不彻底，守不彻底，完全失去了意大利队应有的底蕴，那两年没有真正的意大利，特拉帕托尼注定是失败的。当然喜欢蓝色的意大利就不会失去信心，里皮绝对带来了信心，因为他的智谋是圈内皆知的。我们需要一个有思考的意大利队。

德国的旅行开始的时候，倒霉的丑闻正席卷全亚平宁。我们的小组赛在一片质疑声中开始了，米兰的大脑指挥着罗马的中场，既帮助了后防线也支持了前锋线，但当加纳人钳制住蓝色军团的时候，大脑亲自发出致命一击，比赛就这样结束了，亚昆塔只是后来为胜利加了一次保险而已。接下来被德罗西毁掉和美国的比赛也无所谓，短路一次并不妨碍我们的出线。内德维德被送走是我所不愿意看到的，但是意大利必须胜利，除此以外别无选择。PIPPO进球的时候我的心终于放下了，他诡异的看着球滚进球网的时候，让我以为那是在圣西罗。

黄健翔抢走了意澳之战的风头是肯定的，但是和所有意迷交流后发现，其实每个人当时比黄健翔喊得都响，以至于其实很多人都是第二天才知道有黄健翔失声的事情。格罗索的点球点燃了所有人，罗马王子护送意大利进入八强。接下来送走舍瓦也是没有办法的事，6分钟就进球让比赛太早失去悬念，卡纳瓦罗和所有的意大利后卫对于舍瓦都像体检医生一样了解，更何况这不是那个最好状态的舍瓦，托尼很快也开张了，我们进四强。半决赛和德国人的对决是本次世界杯最好的一场的比赛，特别是30分钟加时赛，意大利人狂攻德国，感谢克林斯曼的德国队，联袂奉献的经典时刻，格罗索肯定是被黄健翔所鼓舞，那个弧线决不可能打出第二次，但一次足够，斑马王子后来的进球基本没有意义，还不如6年前进这个球。

站在柏林奥林匹克体育场的意大利队已经没有什么可失去的了，没有多少人觉得他们会站在这里，复仇法国绝对是无稽之谈，上次我们没有输给法国，我们输给了皮埃罗。当然这一次齐达内比上次要好看得多，重要的是这一次他很洒脱，最后一战他太完美了，全场比赛都在他的控制之下，皮尔洛在加图索的辅助下才勉强和他抗衡，否则意大利肯定失去完全的控制，就像6年前对荷兰一样。马特拉奇的挑衅帮助齐达内用最难忘的方式告别足坛，绝对前无古人后无来者，可怜的马特还要继续被人们批判。但是还是忘记那些不愉快吧，让我们来欢庆四星意大利。

最后和法国人说一声，9月6日法国见。

左后卫

作为最死忠的意大利球迷，我非常感谢黄健翔在意澳之战最后1分钟奉献的伟大的解说，那段经典的解说不仅仅最恰当的表达了一个意大利球迷在获得点球判罚后那一秒钟最真实的感情宣泄，他也为更多的球盲和伪球迷补习了一次意大利足球史，那是一个关于左后卫的历史。
 
如果在世界杯前把法切蒂/卡布里尼/马尔蒂尼/格罗索的名字放到一起，恐怕没有多少人能找出他们之间的联系。我很惊讶于黄健翔远在1/8决赛就如此宿命的将格罗索的名字放到这个伟大的行列中，难道他预见到了德意之战的109分钟？法切蒂是1970年墨西哥世界杯决赛意大利队的左后卫，卡布里尼是1982年西班牙世界杯决赛意大利队的左后卫，马尔蒂尼是1994年美国世界杯意大利队的左后卫，每隔12年意大利人就会进入一次决赛，而每一次都有一位最伟大的左后卫。那么这一次格罗索亲自将意大利送进了决赛，他打进精彩的弧线球后疯狂的在球场上狂奔，怒吼，让我依稀看到了塔尔德利的影子。
 
我爱格罗索，Forza Italia!!!