VIP Treatment

The Good Wife真的是渐入佳境，编剧和导演愈发的擅长‘举重若轻’，干净简洁的镜头，教科书般的剪辑和调度，在40分钟的时间里把故事讲的井井有条。还是几分钟就要结束的时候，几位大律师就要走入俗套的‘法律面前人人平等’，或‘我们要还舆论一个真相’的时候，剧情却急转直下，不仓促不牵强，避免了落入俗套，又令人唏嘘不已的看到现实的无奈。

我格外喜欢Natalie Knepp扮演的按摩师，清秀而坚毅，她最后做出抉择的一段，颇有抢戏的势头，这大概也是本季The Good Wife成功的一个额外因素：客串演员的水平相当棒。这让几乎所有段落都能有看头，不平淡。好看好看啊，等下周了。

硫磺岛

上周读完了Eugene Sledge的自传With the Old Breed: At Peleliu and Okinawa的中译本，译名很烂，但文字还不错，感觉错的并不离谱。这类包含大量地名、人名、军事术语的书，能翻译成这个样子，真的不能再强求什么。

书看完了之后，一句注解给我留下很深的印象。大意是说参与战役的人，事后回忆的时候会产生对战役全景式的见解，而事实上，即便是历史学家也没法搞明白，Peleliu登陆的那天到底发生了什么。所以，这就产生了一个很有趣的规律，无论是谁来回忆这场战争或某场战役，那都是他个人的看法或角度，没人可以权威的并客观的描述到底发生了什么。在看Eugene的回忆录的过程中，还有看美剧The Pacific的过程中，日军的形象变成了背景，甚至连中式战争片中脸谱式的出场都没有了，能看到的全是炮火和尸体。

因为这本回忆录和之前的美剧，给了我动力去重看四年前Clint Eastwood的电影Letters From Iwo Jima，大概是渴望了解战争的另一边吧。话说起来，这电影本身就是“一对儿”电影中的一个，当时老牛仔从美日双方的角度来拍摄同一场战役：硫磺岛之战。我格外喜欢日本角度的这部，相比之下，美国角度的Flags of Our Fathers就太说教了。

Clint Eastwood的镜头从今天硫磺岛的海滩开始，慢慢的移动，这座据说弥漫着硫磺味道的小岛，在低色彩度的画面下带给我一丝美感，一种沉静的美。无论几十年前多少吨炸弹在这个滩头被倾泻，无论多少生命葬送在这里，今天它依旧是如此的平凡，给我无比的冲动，想去走一遭。说什么反战或爱好和平，全是口号，今天没有足够的利益冲突所以没有打，明天万一某个资源耗光了，大家不得不打，那才是人性本色。在这个和平的间歇期，看到那片安静的黑色沙滩，反而特容易感受到历史的厚重和时间的残酷。

四年了，重看的感觉也很怪，我怎么更理解日本人和美国人了。

无路可退

Rubicon的结尾几乎就和开头一样，平淡无奇，节奏也差不多相似。整季13集的剧情发展一共也没多少，但这也许就是AMC的特色所在，要命的地方不是故事，而且调子。那个略带冷战味道的API机构，每个人都心事重重的，让人永远不知道该信任谁，这是我想像中情报圈子所应该有的样子。

编剧很明白留白的重要性，他们知道观众喜欢看火热的床戏、激烈的打斗，最好有血腥的分尸、紧凑的追踪等等。这样的情节在Rubicon里确实全有，但却几乎没有这么处理过，尽量把过于激烈的冲突都省掉，让整部剧的温度始终处于偏冷的水平线，一切都点到为止，这是制作人员们一直努力在做的。

可偏偏这么一部慢吞吞的剧集，惹得我每周无比期待。大概就是因为看似缓慢的节奏下，剧情的张力是无穷的。全季结尾的时候，Will终于把搜集到的每一片拼图拼凑到了一起，完整的谜团终于揭开，到底如何处理自己手中的信息，Will在走上楼顶的那一刻还没拿定主意。到底这是一颗‘炸弹’，还是像Truxton Spangler说的一样，没人会give a s**t？

等待第二季。

傲骨贤妻

第一季的The Good Wife，我完整的看过，而且是每周跟看。感觉制作精良，话题敏感，无论编剧、导演、演员都没有明显的短板，还有Scott兄弟监制，可是我就是找不到共鸣，没有感情切入点。

新一季开始前有点变化，我刚好因为看电视电影The Special Relationship翻看了不少当年克林顿莱温斯基案子的文章，后来又看了The Good Wife的编剧兼创作人Robert King的访谈，对政客夫妻的生活一下子有了更多了解，倒是激起了我对TGW更大的兴趣。这些在新闻镜头里像明星一样刻意制造一举一动的政界人士，其实也是有生活的，这点本来毫无疑问的，但因为之前的不了解显得如此的遥远。

婚姻本来就是相当复杂的，何况一段被时刻放到聚光灯下的婚姻，每一个微小的肢体语言都被无数的人加以揣测，其压力是不可忽视的。记者问了RK一个问题：为什么有些被认为会破裂的婚姻可以坚持到最后而另外一些看似牢不可破的关系两人最终却分道扬镳？ 例如克林顿夫妇没有离婚，但戈尔夫妇却宣布分开？这恰恰是TGW试图回答的问题之一，Alice和Peter的关系已经绝对不仅仅是夫妻了，他们有共同的感情基础不假，但这样的情况之下，他们还有更多的理由保持在一条战线。就像当年克林顿坦白和实习生的关系，希拉里绝不仅仅是以妻子的身份坚定的支持了他，她更是他的战友和政治伙伴。

当然，TGW绝不会简单的归类为政治剧集，Alice是整部剧的灵魂，就像24里的Jack。制作人要庆幸他们找到了Julianna Margulies，Julianna的气场很强大，她保证了这部剧能以如此知性的感觉延续下去，由她塑造的Alice独立、坚强、机智，也不乏温柔。令人不由的慨叹，一个40+的女人，也可以有如此精彩的生活。

蓝血

一部警察题材的剧集，有三个我喜欢的演员（Bridget Moynahan, Tom Selleck, Donnie Wahlberg），还有一个漂亮的名字“Blue Bloods”，想不喜欢都难。就目前的三集来看，秋季档我最喜欢的剧情类新剧，也就是它了。

朝韩特工的bromance

指望韩国人年年拍出‘杀人回忆’或‘蝙蝠’这样的电影，并不现实。更合理的现状是，每年有三五部‘义兄弟’这样的商业片，有政治噱头，有动作戏分，稍微再煽情一点，就比内地商业片强百倍了。

韩国人也爱模仿，而且总体来说还是有技术含量的，比如开场围捕北韩杀手的段落，虽然情节设计上较差，但镜头和剪辑绝对是国际潮流，那几分样子还是做到了的，很有现场感和紧迫感，节奏弄出来了。后半段不可避免的落入煽情的俗套，可是居然融入了近两年很热的元素：bromance，一对南北特工玩起这个来，说明韩国影人在土洋结合方面做得相当到位。

当然，最后影片的质量还得靠大饼脸来保证，这是近十年韩片不变的规律了，这哥们不仅高产还真能保证质量。

9 Management Lessons I Learned Working At TOM

1, A SP company should be run by Hong Kongers, not Mainlanders

2, Build a culture of respect between SPs and Carriers

3, Give employees the freedom to own and improve the relationship with the receptionist

4, Challenge your employees to suck

5, Deadlines are jokes

6, Don't play the "quit game" with your boss (because you're not irreplaceable)

7, Hire people who are insanely passionate about dating the receptionist

8, It's important to emphasize work/sex life balance

9, You should maintain the first version of MySQL, even when you're a big company

别人的生活

我一直觉得The Lives of Others的成功和The Shawshank Redemption有些相似，当然在电影层面他们都是很出色的，但能有如此多影迷喜爱更多的是因为电影传达出了一种精神，是我们在现实中难以奢望的。那是一种在黑暗中带给人希望的光芒，很微弱，很不起眼，也许你不故意去寻找就会忽视，但你一旦发现它，就感觉被照耀着，觉得那是一线生机。我想这就是所谓人性的光辉。

The Lives of Others大部分时间都笼罩在阴森和压抑之中，就算Wiesler出场的时候也一脸严肃，不苟言笑。他制服整齐的坐在审讯室，不紧不慢的盘问，从不生气从不松懈，这真的是只有德国人才有的严谨。这样的主角从一开始就不会让人喜欢，更何况他跑去严密监视一对令人羡慕的艺术家情侣，这会令人更不舒服。

但故事就从这里开始露出了一点点浪漫的迹象，就像电影的名字一样，别人的生活，作为秘密警察的Wiesler从未有过自己的生活，他机械的工作，毫无表情的生活，在他的字典里，生活是严谨的，不是被热爱的，可是那份激情他在艺术家Dreyman那里找到了。当然Dreyman从未见过Wiesler，他安心过自己的生活，不做过分的事情，也不安于平淡，也许Wiesler比Dreyman自己更熟悉他每一分钟的生活，可奇妙的是他被这对情侣感染，他开始喜欢上他们听的音乐，读的诗，他们之间的爱恋，他们的每一分钟生活都是他所无法企及的，他开始同情这些本就清白的人们。

一切就是从这个时候开始变化的，Wiesler不再试图寻找任何Dreyman所谓‘犯罪’的证据，他开始保护他，改写监听记录，隐藏重要证据，到案子结束的时候他俨然已经成为Dreyman的守护天使。因为这样无果的监听，Wiesler不再被信任，继而被扔到地下室，坐在阴暗的角落里做了四年的拆信工作，直到柏林墙被拆毁。

这是一次翻天覆地的变化，Dreyman重新开始艺术创作，生活也更加如意。但一次偶然的机会，他遇到曾经的文化部长，这才得知自己的家一直被全面监听着，他难以想象自己是如何逃脱秘密警察的抓捕，毫发无损的等到了两德统一。他在档案馆翻阅了自己被监听的记录，那厚厚的文件就像另一个人给自己写的日记，每份报告的结尾都署名HGW XX/7。他根据资料找到了代号HGW XX/7的秘密警察Wiesler。

这是全片我最喜欢的镜头，Dreyman坐在车里，看着已经沦为送信邮差的Wiesler孤零零的身影，多少年过去，这对监视与被监视者忽然有机会调换了位置，曾经的被监视者内心复杂的远远看着这个监视了自己几个月，多次机会可以将自己锒铛入狱却反而保护了自己的陌生人。他曾经想停车，但后来放弃了，他决定用另一种办法表达谢意。两年以后，Wiesler在书店碰到了Dreyman写的书，扉页上写着一句话：献给HGW XX/7，代表我深深的谢意。

Wiesler也许很瘦小很无力，他也被这个体制压迫着，他可能有些不满但却没有办法发泄出来。但力所能及的，他保护了Dreyman，不为任何利益，甚至不是为了伟大的艺术或别的什么政治理由。他只是觉得Dreyman是个好人，是个没有理由拉去审讯的人。他仅仅是因为良知才这么做的，这是他伟大的地方，是整部电影最光芒的地方。Dreyman和Wiesler最终也没有见面，正因为如此，其中的感情才越发的纯粹。

店员问：你这书是要送人吗？需要包装吗？
Wiesler略带自豪的回答：不，这书是给我的。

一切皆是梦

借蓝光版的光，重看了720P的Mulholland Dr.，几乎十年前的神作。距离我第一次用DVD看也有六年时间了，因为那一次看了两遍，这次应该是第三次看，一如既往的心旷神怡。

关于梦境的电影，因为Inception的缘故最近大概是很火了一阵子，于是回头再来看David Lynch的这部作品，味道就复杂得多。和Nolan不同，Lynch不是玩叙事结构的，或者说不在逻辑层面来玩，他的故事全在意识层面。每个梦里的角色都在现实中有不同的对应，这个更类似于我们的梦，我们可以在脑海里交换很多人的角色，从面貌上讲他们还是那个样子，但角色不同了，身份也许也不同了，甚至我们自己在梦里都不同于现实。

David Lynch为我们编织了这个梦，从一开始，也许没人会觉得这是一个梦，直到神秘的盒子被打开。花费了2/3的篇幅介绍了如此众多的角色和故事线，Lynch在最后的1/3里将其重新拼接，每一个‘混’在好莱坞的人物形象马上现实起来。也许只有浸泡在这个大染缸里几十年的老Lynch才能如此淋漓尽致的披露，无奈的人，郁郁不得志的人，堕落的人，放纵的人，在看似华丽的山顶别墅里，如一个个精致的空壳。整个故事到最后一刻才拼接完成，回想之前美妙的梦幻，真的让人唏嘘，老Lynch也是浪漫的啊。（话说Naomi姐姐和Laura姐姐那段床戏，真是拍的令人血脉贲张啊。）

Mulholland Dr.绝对是每隔几年，甚至有人说每年都要拿出来重新看的电影，随着阅历的增加，总能从中品出不同的味道来。

杀手Casey

从那部诗一样美丽的西部片开始，我就喜欢上看Casey Affleck演戏，比那个木头一样的傻大个哥哥强了不知多少。说不清其中的原因，就是喜欢听他念台词的调子，还有那副邪邪的笑。

从外形上讲，他异常的瘦弱，看起来就是那种很容易被人欺负的样子，甚至他和Kate Hudson配戏的时候显得Kate都比他强壮。但他能演出一种力量，也许从外表看和之前他演绎的懦夫Robert Ford没什么区别，可在The Killer Inside Me里他让人相信Lou这个角色的身体里隐藏着一个恶魔。看他演绎这个分裂到极致的人物，是很过瘾的。你说不清他为什么这么干，但就是觉得这么干了很符合其性格，哪怕他是个副警长。